您好,欢迎光临某某户外篷房有限公司!
语言选择: ∷ 

博亚体育app下载_西方顶级绘画的最高成就,没有一幅应该被错过!

发布时间:2021-10-04 21:34浏览次数:
本文摘要:科学研究证实:浏览名画、古典音乐是一种庞大的精神运动,人们在接受艺术作品历程中,经由浏览、实验、明白、遐想,能发生欢愉、喜悦的快感。它对于提高人们的艺术素养,提高精神品质,开阔视野,扩大知识领域,具有重要作用。森林之神与仙女们,1876年,布格罗,法国,260cm×180cm,布,油彩,威廉斯敦,斯特林和弗朗辛·克拉克艺术学院藏这是一幅充满形式美感的作品。画家描绘了漂亮的仙女们与森林之神在跳舞、嬉戏,塑造了充满诗意的神话人物形象及相互关系被刻划得维妙维肖。

博亚体育app下载

科学研究证实:浏览名画、古典音乐是一种庞大的精神运动,人们在接受艺术作品历程中,经由浏览、实验、明白、遐想,能发生欢愉、喜悦的快感。它对于提高人们的艺术素养,提高精神品质,开阔视野,扩大知识领域,具有重要作用。森林之神与仙女们,1876年,布格罗,法国,260cm×180cm,布,油彩,威廉斯敦,斯特林和弗朗辛·克拉克艺术学院藏这是一幅充满形式美感的作品。画家描绘了漂亮的仙女们与森林之神在跳舞、嬉戏,塑造了充满诗意的神话人物形象及相互关系被刻划得维妙维肖。

在森林幽暗的配景前,女裸体被画家以唯美的形式给予完美展示,特别是近景处的那位裸体女郎,背部丰腴柔美,线条流通,匀称和谐,堪称无可挑剔,炉火纯青。这是一幅弥漫着音乐与诗情的作品,是"回到自然"的浪漫主义杰作。拍卖仆从,创作者:让-莱昂·热罗姆,法国,布,油彩,存藏处:圣彼得堡,艾尔米塔什博物馆藏 这是一个西方艺术家眼中的东方场景。

近东地域司空见惯的仆从拍卖,引起了画家的注意。被剥去衣衫的女奴,裸体站在台上被拍卖,台下是争相竞价的商人,他们伸脱手指--暗喻买仆从的价钱,女奴们茫然地望着这一切,听凭运气摆布……。

可以看出,热罗姆是怀着同情与恻隐之心创作这件作品的,讲明了他的知己与对仆从制的不满。法庭上的芙丽涅,热罗姆,法国,油画,作于1861年传说芙丽涅因裸浴以渎神罪受到了法庭的传讯。在审判时,辩护师让被告在众目睽睽之下揭开衣服裸露躯体,并对着在场的501位市民陪审团成员说:岂非能让这样美的乳房消失吗?最后,法庭终于宣判被告无罪。

19世纪法国画家热罗姆以此为题材画了这幅油画《法庭上的芙丽涅》。画面上,芙丽涅处于中心突出位置,以臂遮脸体现了刚被掀开衣裳的一刹那。

芙丽涅的通体红色在辩护师蓝色的陪衬下显得格外鲜艳,后景和中间的幽暗部门的处置惩罚把女主角突现出来了。她显得异常皎洁、妩媚、完美无瑕。她的动势是典型的希腊式,微微扭动的身子,使曲线的韵律越发富厚。

由于当众裸露,她这下意识的遮掩行动使情感获得了升华。芙丽涅的心情楚楚可怜,且有几分羞涩,显得格外妩媚感人。站在一旁的辩护师的姿势和心情异常严肃、坚定,美的高尚和不行亵渎的意志均在他的姿势、心情中获得体现。

众法官的恻隐、意会或者贪婪、凝滞的眼光,以及坚定的举止或失措的心情,充实显示了在美眼前的人生诸相以及人性的庞大与矛盾。与此同时,也体现了希腊时期所崇尚的“美”的主题——美的纯洁、美的神圣以至美的不行战胜的气力。

入睡的维纳斯,约1510-1511年,乔尔乔内,意大利,108.5cm×175cm,布,油彩,德累斯顿国家美术馆藏 这是乔尔乔内最乐成的油画作品,最后由提香完成。作品中的维纳斯展示出造化之美,没有任何宗教女神的特征:在自然风物前入睡的维纳斯,躯体优美而温柔,形体匀称地舒展,起伏有致,与大自然互为呼应。这种艺术处置惩罚不是为了给人以肉感的官能刺激,而是为了体现人的具有生命力的肉体和纯洁心灵之间的美的统一。

蒙娜丽莎,1503年-1506年,莱奥娜多·达·芬奇,意大利,77cm×53cm,板,油彩,巴黎,卢浮宫藏 达·芬奇的《蒙娜丽莎》乐成地塑造了资本主义上升时期一位都会有产阶级妇女形象。据纪录,蒙娜丽莎原是佛罗伦萨一位皮货商的妻子,其时年仅24岁。

画面中的蒙娜丽莎出现着微妙的笑容,眉宇间透出心田的欢愉。画家以高明的绘画技巧,体现了这位女性脸上掠过的微笑,特别是微翘的嘴角,舒展的笑肌,使蒙娜丽莎的笑容平静安祥而又意味深长。这正是古代意大利中产阶级有修养的妇女特有的矜持的优美体现,不少美术史家称它为"神秘的微笑"。西斯廷圣母,拉斐尔,1513-1514年,现藏德累斯顿博物馆画面上,帷幔向双方徐徐拉开,圣母马丽亚怀抱婴儿基督从云中冉冉降落。

她的脚边,跪着年迈的教皇西斯廷二世和年轻漂亮的圣徒瓦尔瓦拉,前者穿着极重的法衣,用手指着圣母应该去的大地,后者眼光下垂,虔敬里略带羞怯,似在为母子俩祈祷。圣母面容秀丽而沉静,眉宇之间似有隐忧,为了拯救全人类,她将不得不牺牲自己的爱子。

小基督依偎在母亲怀里,他睁着大眼睛望着我们,眼光里有一种不寻常的严肃感,似乎他已明确这里所发生的一切。亚威农少女,毕加索,西班牙,1907年,油画,244×233.5厘米,纽约现代艺术博物馆 这是现代艺术首创人毕加索早期立体主义的代表作品,是一幅颠覆了以往的艺术方法的立体主义经典画作。

可以说,《亚威农少女》是毕加索一生的转折点,没有它,也就不会降生现在的立体主义。所以,人们往往称谓它为现代艺术生长的里程碑。这幅画的题目是诗人萨尔蒙所起的。其时,青年时代的毕加索生活比力贫困,住在“洗衣坊”大楼。

而“亚威农大街”其时是巴塞罗那的一条“烟花巷”。这幅画中的女人原型就是这条街上的妓女们,所以也有人把这幅画称为《青楼少女》。这幅画,作者扬弃了对人体的真实形貌,把整小我私家体使用种种几何化了的平面装配而成,把立体要素全部转化为平面性。

画中少女们的身体并不肉感、丰盈,反而突出了她们变了形的脸。右边两个裸女那粗野、异常的面容及体态,充满了原始艺术的野性特质。

画面左边的三个裸女形象显然是古典型人体的生硬变形,毕加索说:“我把鼻子画歪了,归根到底,我是想迫使人们去注意鼻子。”最左边一个女人,正拉开赭红色的布幕,似乎刚从帘幕后面要出来看一看。

下方摆放着葡萄等一堆水果,在西方寓意中葡萄往往是性爱的象征。日出·印象,1873年,克劳德·莫奈,法国,48cm×63cm,布,油彩,巴黎,马蒙达博物馆藏这幅油画描绘的是透过薄雾张望阿佛尔口岸日出的情形。直接戳点的绘画笔触描绘出晨雾中不清晰的配景,多种色彩赋予了水面无限的辉煌,并非准确地描绘使那些小船依稀可见。

真实地描绘了法国海港都会日出时的光与色给予画家的视觉印象。由于它突破了传统画法的束缚,有位品评家就借用此画的标题,讽刺以莫奈为代表的一批要求革新缔造的青年画家为“印象主义”,这一画派以此得名。破壶,格瑞兹,法国,油画,椭圆,108×86.5厘米,现藏巴黎卢浮宫“破壶”,是法国民间俗语,即少女失去童贞的象征。

就这一寄义来说,画上的主人公应是一个受谴责的工具。但在这个时髦的椭圆形画框里展现的,却是一个十分可爱、秀丽多姿的妙龄淑女。

画中用色匀称,笔触细腻,素描是古典主义气势派头的。而挂在这位显得天真、纯洁的少女的右腕上的那只破壶,反而成了不引人注意的细节。

从配景的处置惩罚到人物衣纹的严格描绘来看,这幅肖像画是一幅十足的学院派气势派头的古典油画。当这幅画展出时,引起民众的强烈反映,提高了画家在画坛的职位。

《破壶》的模特儿原是画家追慕中的少女,不久,画家正式娶了这位使他一举成名的女人。向日葵,1888年,文森特·凡高,荷兰,91×72厘米,布,油彩,伦敦泰特画廊藏《向日葵》是凡·高在法国南方时画的。

南方阳光的辉煌光耀令画家狂喜,他用黄色画了一系列静物,来表达心田的感受,《向日葵》即是这时的代表作。画家以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其耀眼,每朵花如燃烧的火焰一般,细碎的花瓣和葵叶象火苗一样充满画面,整幅画尤如燃遍画布的火焰,显出画家狂热般的生命激情。狂风雨,考特,法国,1880年,油彩,木板,234.3×156.8厘米,纽约多数会博物馆《狂风雨》的主要浏览点是:光线和色彩的对比和相互烘托的美感气力,这是19世纪美术美学的一个重要特征。

在作品画面里,配景是暗的,前景是亮的;男角色彩是暗的,女角色彩是亮的。男体气力的粗旷线条,女体气力的柔细线条,在光线和色彩中获得了鲜明的对比和相互烘托。

在考特之前,也有不少取材于《达夫尼斯和克洛伊》的美术作品,多数是赞美恋爱性爱的。而考特的作品《狂风雨》抓住了达夫尼斯和克洛伊在狂风雨中逃跑的一瞬间,表达了男女差别的性感气力之美、赞美了纯洁的恋爱和自由的憧憬,无论是艺术境界还是艺术手段方面,与前人作品相比,都是更上一层楼。春景,考特,法国,1873年,油画,罗斯先生收藏在画面上,一位漂亮的少女把胳膊挂在情人的脖子上,投出微笑迷人的妖冶眼光,半裸地依隈着情人。

她是在撒娇、还是在倾听甜美的情话?一位俊俏的小伙子,她的情人,雄健有力的双臂牢牢拉着秋千的绳索,似乎是在支撑守卫着他们的恋爱。小伙子略向女人歪着头,是在享受她的撒娇、还是在告诉她什么秘密?……春天的阳光从树丛里照过来、像舞台聚焦灯光一样照亮了漂亮少女,温暖的东风轻轻地掠起了她的纱衣,坚苦卓绝的千年迈树好象是他们的恋爱见证人,每一片树叶和每一棵花卉都在为他们轻轻吟唱,……看到这个盎然春机和纯美恋爱的画面,就是冷漠无比的妖怪也会酥心醉倒。吻,克里姆特,奥地利,1908年,布面油画,180×180cm,奥地利维也纳奥地利美术馆这是一幅体现爱的抽象主题寓意的杰作。在开满鲜花的草地上,男子轻柔地抱起女人的头,富有激情地亲吻着女主人公的面颊。

男子身上的装饰都是方正色块,由黑白黄三色方块组成,象征了男子棱角明白,坚强的特质。女人身上是感性的圆形图案与流动的线条,代表了女性的柔媚和温柔圆润。女人一条手臂搂着男子的脖颈,一只手紧抓着男子的手,闭着眼睛恣意享受着幸福的感受。她的心情是迷醉的、满足的,甚至似乎另有些畏惧这幸福时刻的竣事。

在画面形式营造上调动了种种艺术手段,诸如线条和色块的组合,色彩中掺入金粉,使画面出现出美妙温馨的梦幻场景。红磨坊的舞会,1876年,雷诺阿,法国,131cm×175cm,布,油彩,巴黎奥赛博物馆 这幅作品描绘出众多的人物,给人拥挤的感受,人头攒动,色斑跳跃,热闹特殊,给人以愉快欢喜的强烈印象。画面用蓝紫为主色调,使人物由近及远,发生一种多条理的节奏感。画家把主要精神放在对近景一组人物的描绘上,生动地体现出人物脸上的光色效果及光影造成的迷离感,渲染了舞会的气氛。

就总体看,他保留着印象派对外光与色斑的迷恋,使画面的总体色调、气氛有一种颤抖、闪烁的强烈效果。这幅画在1990年拍卖出7810万美元高价。

灰与黑的协奏曲,画家母亲肖像,惠斯勒,美国,1871年,布面油画,144 × 163cm,巴黎奥赛博物馆该画虽然着重探索的是色彩的绝妙变化,形式的装饰性,以及由此形成的意境美,但画家在探索艺术形式的同时,并未放弃对现实生活的真实体现,画面上人物性格的描画堪称入木三分。作者以满腔热忱与崇敬之情塑造了一个严肃虔敬、质朴无华的典型的美国母亲的形象,具有感人至深的魅力。

该画称得上是19世纪最伟大的肖像画之一。土耳其浴室,安格尔,油画,1862年,直径108厘米,现藏卢浮宫《土耳其浴室》在形貌女性人体技巧方面到达了巅峰。画面上,一群在土耳其宫廷浴室里的少女,正悠闲自在地享受沐浴给她们带来的欢喜。安格尔用熟练的笔触,优美的线条,柔和、富有变化的色彩。

她们在浴室中的差别动势和情态,组成一幅统一和谐的生活画面,这充实显示了画家的匠心独运。他有意在浴女中安插了一个黑人侍女,越发强了画面色彩的对比效果。《土耳其浴室》不仅给人们展示了女人的曲线和青春的活力,它还使人们感受到一种诗意、一种旋律,让人享受到安格尔绘画艺术的甜美。

通过《土耳其浴室》的创作历程,人们还可以相识安格尔对艺术精美绝伦的追求。画面最初的构想是方形的,厥后酿成圆形。此外,画中人物的变化也很大,如靠近黑人侍女的 4个坐姿人体,以及正在入水的浴女都是厥后加上的。由此可见安格尔创作态度的严肃认真。

缠毛线,1878年,洛德·莱顿,英国,100.3cm×161.3cm,布,油彩,悉尼,新南威尔士美术馆藏 画家沿用古典绘画规则,以学院派绘画的严谨,描绘了缠毛线的母女。年轻的母亲坐在凳子上,姿态优美地绕着毛线,衣裙的体现出现古典气势派头;小女孩全神专注地配合着母亲,扭动着身体,一幅稚气。画家注重形体和线条的艺术处置惩罚,使画面单纯中见富厚。里姆斯基科萨科夫夫人,温特哈尔特,1864年,油画,117 x 90 cm,法国巴黎奧塞美术馆在西方历代画家们的笔下,体现贵妇人与美少女似乎是亘古稳定的主题,这幅作品把贵妇人的高尚纯洁,典雅气质融为一体。

温特哈尔特在肖像画艺术上有着奇特的体现魅力,他以松弛而流通的笔法绘制了这幅气质优雅的肖像画。画中19世纪晚期俄国音乐家里姆斯基·柯萨科夫Nikolai Rimsky-Korsakov(1844.3.18 - 1908.6.21.)的夫人Nadezhda Nikolaevna Rimskaya-Korsakova (1848年10月19日 - 1919年5月24日,俄国钢琴演奏家和作曲家),身着华美蓝白条纹长裙,松散而秀美的长发披在胸前,风姿潇洒地坐在椅子上,显露出这位夫人高尚的气质和浪漫的性格。德·蓬帕杜尔夫人,1756年,弗朗索瓦·布歇,法国,201cm×157cm,布面油画,慕尼黑,老绘画馆藏 德.蓬帕杜尔夫人原名让娜.安托瓦内特.普瓦松,出生于巴黎的一个金融投机商家庭,她是路易王朝第一尤物,而且是才女,后成为路易十五的情妇,接着成为国王的私人秘书。路易十五封她为蓬帕杜尔侯爵夫人。

布歇进入路易十五宫廷之后,被指定为蓬帕杜尔夫人的绘画教师,这是布歇为蓬帕杜尔夫人所作的肖像画中堪称最佳的一幅。布歇在画中充实体现了这位显赫一时的夫人形象,珠光宝气,雍容华贵,自豪而又目中无人,又集智慧漂亮于一身,活龙活现于画布上,给人以强烈的印象。女占卜师,卡拉瓦乔,油画,1590年,99×131厘米,藏巴黎卢浮宫 这是卡拉瓦乔早期民俗画的代表作品,画中描绘的是流离的吉普赛女占卜,在为一个贵族子弟看手相。

这是一个陌头常见的民俗局面,人物形象眼光相对,谁人头戴羽帽的贵族青年以轻蔑挑逗的眼光看着女占卜者,而她虽职位低下,却显得庄重自尊,回敬的眼光中既真诚又含智慧,对比之下,贵族青年却显出华而不实的肤浅。这是一幅具有肖像性的半身构图民俗画,这种结构形式使人物形象越发简练突出,由于免去了一切不须要的细节描绘,使人物个性越发鲜明,眼光和手势越发引人注目。社会底层的流离人第一次作为主人走进绘画,这在意大利以往的绘画中还未曾见过。舞蹈,马蒂斯,法国,1910年,油画,269cm×391cm,圣彼得堡艾尔米塔什博物馆藏“舞蹈”是马蒂斯最为著名的代表作品之一,画面上,五个裸体的女子手拉着手兴奋地围成一圈,既保持着永久的动态,又给人以平和的静感。

在这一作品中,纯净丰满的色彩和色彩间强烈的对比取代了一切阐释和言说,色块自己组成了画面上的舞蹈,他们的接壤显得坚硬而紧张,节奏在某种意义上被切割、不连贯中却依然显得流通,通过这种方式,马蒂斯把舞蹈、音乐等多种艺术元素融合起来。其画面构图简朴,色彩也不花哨。

在直接的意义上,他以最简朴的方式表达了最富厚的内在,给我们出现出狂野的活力。亚当与夏娃,1507年,丢勒,德国,209cm×81cm(左),209cm×83cm(右),板,油彩,马德里,普拉多博物馆藏这幅作品在体现气势派头上,显着受意大利画风影响。每小我私家体都占满画面空间,成为可以独立的人体作品。

夏娃行动优美,富于舞蹈性,左手去摘树上被禁的"罪恶之果",右手扶在树枝上,双脚一前一后,婀娜多姿,显示了女性的妩媚与青春活力;亚当带有显着的古希腊气势派头倾向,更内在,也更平静,左手捏着带叶的苹果,右手摆向后面。亚当和夏娃互为呼应,夏娃脸部出现出的微笑,反衬出亚当的心田惶惑。我们从那里来?我们是谁?我们往那里去?1897年,保罗·高更,法国,139×375cm,布,油彩,波士顿美术馆藏这是一幅充满哲理性的大型油画,据画家自己说,这是他以最大热情完成的作品。

因为此前,高更迫于贫困交加,绝望到了自杀的田地,被救之后,发生出强烈的创作欲望。他把在梦中的理想与在塔希提生活的感受综合为这样的构图,并以《我们从那里来?我们是谁?我们到那里去?》为题,构想成这件巨作。这幅画三段式构图中,从右向左,摆设了三个主角,婴儿、采果的年轻人以及老太婆,轮流向我们诉说出生、过活和死亡的秘密。这是人类一生一定履历的历程,也是高更对自己心田省思的总结和他一生并未虚度的证明。

画面色彩单纯而富神秘气息,平面手法使之富有东方的装饰性与浪漫色彩。在斑驳绚丽、如梦如幻的画面中,暗寓着画家哲理性的对生命意义的追问。

许拉斯和水泽仙女,沃特豪斯,英国,1896年,布面油彩,现藏英国曼彻斯特美术馆清清的月光照在他的脸上,照见了那绝秀俊美的面庞;水泽的宁芙(水仙女)连忙爱上了这年轻的异乡人,于是从水中露出了她们漂亮的胴体。拉住他提水壶的手臂--那是他未曾听过的妩媚的声音,没有见过的令人疑惑的眼神,另有那晶莹如玉的珍珠。于是年轻的英雄被疑惑了,背弃了他的主人,宁芙们把他拉到了永远岑寂清幽的世界。

充满柔媚情怀的笔触,漂亮而又凄婉、甚至是酷寒的了局;谁也无法抗拒.它诉说的是一个充满悲悼梦幻和诱惑魅力的故事。画室,库尔贝,油画,1855年,361×598厘米,巴黎奥尔赛博物馆关于此画的内容﹐画家本人在致友人的一封信中作相识释:“我在中间作画。右边是我的同道﹐我的朋侪﹑工人们﹑热爱世界和热爱艺术的人们。左边是另一个世界﹐日常生活的世界﹐人民﹑忧愁﹑贫困﹑财富﹐以及那些损害他们的人﹐另有生活在死亡边缘的人们。

”画家的立意在于展示自己从1848年以来的艺术创作生涯,并寄寓一种意味深远的社会哲理。在这幅画中描绘了三十多人,每小我私家物都有自己的寓意:画面中间是画家自己正在画一幅风物,画前小孩代表“无邪的眼睛”;裸体女模特儿代表画家心目中的缪斯,或真理;画幅背后一个十字架上钉着圣徒圣赛巴先,代表僵死的学院派艺术。总之画中泛起的人和物都有一定的寓意,看来十分费解,但它体现了画家的民主思想和现实主义的艺术偏向。

这幅画构图完整、画面气氛和谐,以及色彩的统一是无与伦比的,画面中心的裸体更是美妙绝伦,丢在地上的粉红色衣服就是一幅极好的静物画。这幅巨画显示了画家很强的掌握庞大构图的能力以及画家写实的造型和色彩技巧,画的物象具有充实的质感和量感,这一切都讲明库尔贝是伟大的现实主义大师。

1855年,巴黎举行世界名画展览,评审委员会拒绝接受库尔贝的这幅《画室》,原因是太具有社会主义性质。于是画家决议就在世界名画展四周租一间屋子单独展出这件作品,并题名为“现实主义展览馆”,同时揭晓“现实主义宣言”,现实主义艺术门户因此而得名。自由引导人民,德拉克罗瓦,法国,1830年,油画,260×325厘米,卢佛尔博物馆反映1830年革命的《自由向导人民》是法国画家德拉克罗瓦最具有浪漫主义色彩的作品之一。

画家以旷达的热情赞美了这次工人、小资产阶级和知识分子到场的革运气动。高举三色旗的象征自由神的妇女形象在这里突出地体现了浪漫主义特征。她康健、有力、坚决、漂亮而朴素,正向导着工人、知识分子的革命队伍奋勇前进。

强烈的光影所形成的戏剧性效果,与富厚而炽烈的色彩和充满着动力的构图形成了一种强烈、紧张、激昂的气氛,使得这幅画具有生动活跃的激感人心的气力。拾穗,米勒,法国,1857年,油画,83.5×111厘米,巴黎,卢浮宫藏《拾穗》是米勒最重要的代表作,这是一幅十分真实的,亲切漂亮,而又给人以富厚遐想的农村劳动生活的图画,形貌了农村中最普通的情景:秋天,金黄色的田野看上去一望无际,麦收后的土地上,有三个农妇正弯着身子十分细心地拾取遗落的麦穗,以增补家中的食物。

她们身后那堆得像小山似的麦垛,和她们无关,表达了米勒对农民艰难生活的深刻同情。真理 ,1870年,朱尔斯·勒菲弗尔,法国,265cm*112cm,布,油彩,巴黎奥赛博物馆藏 这是具有象征意义的构想。真理被一个漂亮单纯的裸体少女,一手高举着“灼烁”,一手紧握一根绳索,形象他说明晰真理既庞大又单纯。

画家以浪漫主义绘画的手法,描绘了身材修长的窈窕少女,少女纯净的眼睛注视前方,体态匀称,曲线流通,富于青春活力。无疑,漂亮的裸体少女是真理的象征,也是艺术理想的象征。

干草车,康斯太勃尔,法国,1821年,布面油画,130×185cm,伦敦国立画廊干草车,是法国画家康斯太勃尔田园风景的代表作,描绘了一辆运干草的马车,正涉过一条潺潺的浅溪。色彩透明的云朵像天鹅绒似的在天际飘浮转动,翠绿的草地上,古树叶沾满露珠,闪烁着白色的反光。溪边的农舍,洗衣的农妇,狂吠的小狗,整个画面清新自然和谐,有一种令人震撼的美! 缔造亚当,米开郎基罗,壁画,1510年,280×570厘米,藏意大利西斯廷教堂这是米开郎基罗1510年为梵蒂冈西斯廷教堂屋顶所作的壁画中的重要部门。画中的亚当是一个结实的裸体男青年,却缺乏应有的活力。

至高无上的耶和华在天使们的陪同下,正向他飞来,他的眼光注视着亚当——他的第一个缔造物。他的手指即将触到亚当的手指,灌注神明的灵魂。人类生命即将降生。

博亚体育app下载

梅杜萨之筏,席里柯,法国,1819年,布面油画,491×716cm,巴黎卢浮宫作品描绘的是1816年法国皇家水师“梅杜萨号”,由于船长无能而触礁淹没,筏上残生者在望见远处船影时嘶声呼救的情景。画家以金字塔形的构图,描画了遇难者的饥渴煎熬、痛苦呻吟等种种情状,画面充满了令人窒息的悲剧气氛,开创了浪漫主义先河。芙林达,Florinda,温特哈尔特,德国,1852年,179.1cm×244.5cm,布上油彩,伊丽莎白二世收藏这是一幅抒情而优美的浪漫主义绘画作品。

画家描绘了十几个漂亮少女,围坐溪边,似乎欲下水沐浴。画家把差别性格、气质的少女组织在一起,体现那种生命之美。在无序中实现有序,繁纷中实现统一,是这幅作品的乐成之处。带珍珠耳饰的少女,维米尔,1665年,油画,44.5×39厘米,现藏于海牙莫瑞泰斯皇家美术馆这幅画是荷兰伟大画家维米尔1665年作。

画作以少女戴着的珍珠耳饰作为视角的焦点,以黑暗为配景,烘托少女侧身回眸的情貌。此画面世三百多年来,世人都为之赞叹不已:那柔和的衣服线条、耳饰明暗变化,尤其是女子侧身回首、欲言又止、似笑还嗔的回眸,唯《蒙娜丽莎》的微笑可与之媲美。奥莫尔菲小姐,布歇,法国,油画,1752年,59×73厘米 这幅画又称《躺在沙发上的奥达丽斯克》,是画家布歇在18世纪下半叶洛可可形式最岑岭時期的作品。

裸露的年轻女性有着粉红色泽的肉体,以一种具有挑逗性的姿势俯趴在丝绒沙发上,这幅作品被视为情色艺术的范例,而画中女主角本人在作为布榭的模特儿两年之后(1751-1752),因画作送给其时的法王路易十五而于1753年成为路易十五的情妇。舟发西苔岛,华多,法国,1717年,129×194厘米,巴黎卢浮宫藏舟发西苔岛,法国画家华多最负盛名的代表作,1717年创作。

西苔岛,是希腊神话中维纳斯居住之地。画中形貌三姐妹各自带着自己的情人准备搭船向西苔岛,寻求恋爱乐园的情景。人物组合的各个细节很有生活情趣,以写实的前景与抽象的虚无飘渺的远景,组成一幅世外桃园式的、欢喜与恋爱共存的幻梦。

乌尔比诺的维纳斯,1538年,提香,意大利,油画,119×165厘米,藏乌菲齐美术馆 如果说乔尔乔内的《入睡的维纳斯》描绘的是亦神亦人的艺术形象的话,那么在28年后,提香60岁时画的《乌尔比诺的维纳斯》,则完全是世俗情况中的女子。这幅和《入睡的维纳斯》可谓姊妹之作。提香对画中人的动态、神情以及情况的改变,体现了时代的变化。乔尔乔内笔下的维纳斯在甜睡,而提香的女神则已醒来,深情地看着这个现实世界,右手从后脑挪开,打破了禁锢身体的椭圆形密封的困绕线,呈开放状,已从大自然来到现实的豪华卧室。

整个画面给人的第一感受是一位贵夫人出浴后躺在华贵的卧榻上,期待着情人的到来。人物的动态、神情和情况已无一点神性,完全是世俗女子的写照,更具感官的魅力。有人说画中裸女是一位叫埃列奥诺拉.乌尔比诺夫人的肖像,画家是受乌尔比诺公爵委托创作的,提香所描绘的裸女较乔尔乔内越发具有人性,是充满生命的血肉之躯,体态越发丰腴完美,容貌端庄大方,既富青春魅力,又康健成熟,体现了文艺再起开放人性的本质精神,用详细真实的艺术形象阻挡封建的禁欲主义。浴中的苏珊娜,让·雅克·埃内,法国,油彩,巴黎,奥赛博物馆藏 浴中的苏珊娜,法国画家埃内19世纪末创作。

苏姗娜是希尔金的女儿,巴比伦巨富约基姆的妻子。她为人善良贤淑,对丈夫忠贞。有一次,她在自家花园的水池里沐浴,被一心怀不轨的男子瞥见,那男子企图玷污她而未得逞,挟恨在心,恶人先起诉,使苏珊娜遭受勾诱男子之罪而遭判死刑之罪,厥后获得先知资助而伸冤,得以还清白之身,苏珊娜终成希伯莱传说中的贞洁女子。

画中她低头弯腰曲膝,组成一个优美的"S"形,强烈的明暗对比,更突出了她窈窕秀美的体态与风姿。画家在这里以赞美的笔调,描绘了一位体态完美的裸体女子形象。秋千,弗拉戈纳尔,法国,1766~1768年,油画,伦敦华莱士陈列馆画面上,在浓密树阴的花园里,一个年轻女子穿着嫩粉衣裙像玫瑰一样在秋千上盛开。

女子身后较暗处,牵着秋千的年迈男子是她的丈夫。女子正面明亮处,偷窥裙下春景的年轻男子正与秋千上的少妇眼去眉来。背后的老头却一无所知,只有小爱神看出来了伸出食指提醒。普赛克第一次接受爱神之吻,热拉尔,法国,1798年,布油彩,巴黎卢浮官藏普赛克是人间公主,仙颜绝伦,引起美神维纳斯嫉妒,派儿子丘比特去伤害她,丘比特奉母命去见普赛克,一见钟情,深深爱上了她,画中所描绘的是初见的第一次吻。

这是一个富有浪漫主义情趣的题材,为许多画家画过。而热拉尔则着重于体现两个纯洁的男女完美的人体,并没有描画出富有个性的相貌与精神气质,重艺术形式,造型规范而类型化;在艺术体现手法上,极端严谨的素描、装饰性的色彩、流通的线条和平衡和谐的构图等是画家着意要体现的一切。希望,夏凡纳,法国,1872年,布油彩,巴尔的摩沃尔特斯美术馆藏画中描绘了一位坐在荒原废墟上的漂亮纯洁的少女,她身着皎洁的衣裙,手持着橄榄枝,意味着将给荒芜带来绿色,给废墟带来重建的希望。

这里蕴含着历史与现代文明的启示。他以优美的造型,体现了一种深刻的寓意,让人从中意会到某种启迪。

《达娜厄》,1531-1532年,柯雷乔,意大利,油彩,罗马,博尔盖塞美术馆藏达娜厄是希腊神话中国王的女儿,国王听信一位预言家的申饬,将达娜厄囚禁在铜塔之中。一天,天神宙斯经由,爱上了她,厥后生下了儿子珀尔修斯。画中的达娜厄裸体靠于床上,接受突如其来的宙斯之爱。

造型生动,刻划细致,个性鲜明,气氛压抑却不乏抒情的诗意。大碗岛上的星期日,修拉,法国,1886年,画布油彩,美国芝加哥艺术学院博物馆修拉为了制作《大碗岛上的星期日》这一幅巨作,修拉整整花费了两年的时间。

这幅画形貌的是巴黎四周奥尼埃的大碗岛上一个晴朗的日子,游人们在阳光下聚集在河滨的树林间休息。有的散步,有的斜卧在草地上,有的在河滨垂钓。前景上一大块暗绿色调表现阴影,中间夹着一块黄色调子的亮部,显现出午后的强烈的阳光,草地为黄绿色。阳光透过了树林,而投射在草地上的阴影,被色彩强调得界线明白。

红色、白色的衣服、阳伞和草地都现出一种似乎散发蒸气一般的黄色。色点相互交织呼应,给人以一种装饰地毯的效果。画上的人物也画得很可笑,一个个看不清面貌和五官,连轮廓自己也都被小圆点弄得模糊不清了,似乎所有事物都是影影绰绰的。

此画的整个创作历程约分四个步骤:以素描部署明暗对比;以色彩写生;以写生为基础组织配景;以色点完成正稿。在正稿之前,共作素描20余幅,写生稿更不可胜数。

足球运发动,亨利·卢梭,法国,1908年,油画,现藏纽约古根海姆博物馆这幅画很是有立体感!画家把几个形象可笑的运发动,画成囚犯般的样子,不仅比例失调,而且情况也神秘:在两旁麋集排列的树木中间奔走着,止境是球场的栏杆。显然,这一切不是真实的生活,而是不行解释的梦幻。法国自学成才的画家卢梭在此探索了稚拙与神秘的双重思维。生命的舞蹈,蒙克,1900年,布面油画,奥斯陆国家画廊藏这幅画是凭据画家在巴黎的一个舞场视察所得的感受创作而成。

画家以舞蹈的瞬息来描绘生活自己的哲理。画中人物和情况都有着深刻的象征意义:画面左边的身着白色衣裙的女人和草地上生长的一枝小花,象征青春、纯洁和漂亮;中间一对拥抱起舞的男女象征燃烧着的恋爱;右边一位孤苦的中年妇女,陷入悲伤与失落、绝望与忧伤;配景上另有差别的舞者都被欲望所驱使,陷入疯狂和激动。

影象的永恒,达利,1931年,布上油画,纽约现代艺术博物馆藏《影象的永恒》典型地体现了达利早期的超现实主义画风。画面展现的是一片空旷的海滩,海滩上躺着一只似马非马的怪物,它的前部又像是一个只有眼睫毛、鼻子和舌头荒唐地组合在一起的人头残部;怪物的一旁有一个平台,平台上长着一棵枯死的树;而最令人惊讶的是泛起在这幅画中的好几只钟表都酿成了柔软的有延展性的工具,它们显得软塌塌的,或挂在树枝上,或搭在平台上,或披在怪物的背上,似乎这些用金属、玻璃等坚硬物质制成的钟表在太久的时间中已经疲惫不堪了,于是都松垮下来。达利认可自己在这幅画中体现了一种由弗洛伊德所展现的小我私家梦乡与幻觉。达利运用他那熟练的技巧经心描画那些离奇的形象和细节,缔造了一种引起幻觉的真实感,令观众看到一个在现实生活中基础看不到的离奇而有趣的情形,体验一下神经病人式的对现实世界秩序的解脱,这也许是超现实主义绘画的真正的魅力所在。

1948年5号作品,波洛克,1948年,滴画,私人收藏1946年,波洛克开始用“滴洒法”(drip)创作,有点类似中国画中的泼墨,就是将油画颜色调稀或者直接用油漆,用笔或勺滴洒在画布上。波洛克的滴洒法绘画随意之间隐藏着戏剧性的偶然效果,激情四射而且充满了色彩的自由、张力和狂野,加上他不拘一格,绘画历程中“泥沙俱下”,沙砾、碎玻璃、杂物都敢入画,他作品技法的独创和视觉效果的另类给当年美国艺术带来极大的震动,被视为是挣脱欧洲影响的美国抽象艺术时代的开始,是美国自由精神的象征。《1948年第5号》是杰克逊·波洛克“滴画”中的精品,画布被钉在纤维板上,画布上的颜色有黄色、白色、栗色以及玄色,画面在看似随意的泼洒中,狂野而富有张力的色彩线条有着自身的逻辑,隐藏着戏剧性的偶然效果,画家也在移动中即兴而刻意地编排着视觉音乐的节律。

这幅作品于2006年11月3日拍卖出 其时全球绘画作品最高价,达1亿4千万美元,收购名画者是一位墨西哥金融家。黄·红·蓝,康定斯基,1925年,油画,藏于法国巴黎国立现代艺术馆《黄·红·蓝》被认为是康定斯基艺术理论的最好诠释。

它试图把抒情和几何抽象有机地联合起来。联合的措施就是在几何结构与造型中配上明亮的光与柔和的色彩,使抽象绘画富于激情和想象。抽象艺术原来就是捉摸不定的意念图案,所以,面临《黄·红·蓝》时,最好的措施就是放弃无谓的推测、推测与思考,在色彩、线条的舞动中,恣意体会艺术的纯粹与漂亮。

也许有人并不习惯这种没理由的体现,然而漂亮却是不行置疑的,震撼更是不行抗拒的气力,因为它的美拥有与心灵节奏相吻合的节奏,或杂乱,或激荡,或野蛮,或明快……不用在画面中费经心力寻找什么,仅仅在视觉的纯粹享受中,你就已经感受到了。埃斯特雷姐妹,创作于16世纪,但作者已不得而知,现存巴黎卢浮宫《埃丝特蕾姐妹》是法国枫丹白露画派的重要代表作品,描绘的是法国国王亨利四世的宠姬卡芭利埃尔、埃丝特蕾杰两姐妹妹沐浴时相互戏玩的情景。

两姐妹正在大床的帷幕之中梳妆妆扮,房间深处一位衣着华美的妇女正在大壁炉前缝纫。人物手捏乳房的行动表示着贵妃期望有身得子。埃丝特蕾后于1599年难产身亡。

画面没有使用太多色彩,配景以暗粉色帷幕为基调,突显人体的亮肤色。画家对细部描绘的热衷,以及远近人物巨细悬殊的夸张手法,都极好地体现了写实传统。同时,画家又巧妙地运用其时在剖解和透视上的成就,人物的手画得尤其精彩,富有变化并极具神情。

人体虽无猛烈行动,却塑造得结实充实,细致感人,堪称杰作。比利时皇家博物馆将此画正式收藏,成为世界艺术宝库中的无价之宝。画家与女儿像,1789年,伊丽莎白·路易丝·维瑞,法国,布上油画,巴黎卢浮宫藏《画家和她的女儿》是作者最精彩的代表作,也是她的自我写照。

女画家装束朴素典雅,端庄秀丽,眼光温柔而深情。她俯身坐着, 十分潇洒优雅,双臂围抱着女儿的脸。

女儿天真可爱,把脸紧贴母亲,搂着妈妈的脖子,显得无限妩媚。作品将母女之爱、亲子之情画得十分感人,也体现了画家自己的温婉多情。

构图接纳了稳定匀称的三角形,色彩雅致和谐,线条优美洗练,配景不加任何陪衬,更突出了主题。运气女神与乞丐,马尔科夫,俄国 1836年,布油彩,圣彼得堡,俄罗斯博物馆藏画面充满了古典主义的魅力,裸体的运气女神婀娜多姿,向衰老的乞丐倾撒着款项,老乞丐正在用袋子接着。远处是文艺再起式的配景,较强的透视增加了空间感。

这幅作于19世纪上半叶的作品,体现了画家对贫苦人民运气的同情与关注,反映了画家的艺术观与人生理想。白人女奴,勒柯姆·杜·努伊,1888年,现藏法国南托美术馆"白奴"的作者虽然在美术史上名不见经传,但他的这件作品却反映了一种艺术趋势。即努力描绘令视觉愉快的、富有刺激性色彩体现力的生活画面,让人从画中去遐想神秘的东方世界的美感与秘密。

"白奴"描绘的是土耳其宫中浴池内的白人女奴,她在池边休息,边吸烟边喝酒,显得放浪形骸;女奴裸体的色彩描绘,娇艳有余,结构不足,肤色呈粉润之状,剖解虽不合理,细节却一丝不苟,情况渲染十分乐成,体现了浓郁的东方特点。月夜,1880,伊凡.尼古拉耶维奇.克拉姆斯柯依,俄国,现藏于特列恰柯夫美术馆这是一幅被人誉为“恋爱诗”的油画,它继续了俄罗斯艺术的民族性与文学性,叙述了一个漂亮的故事。画家用银灰色的调子,来渲染恬静的夏夜,没有微风,参天的菩提树显得神秘幽邃,夜色中的蔷薇花散发出清香。这样的时刻,一个穿白色衣裙的漂亮少女,独坐池塘边的长椅上,她眼前的池塘中漂浮着睡莲和菖蒲。

人物与情况处置惩罚得十分和谐,迷蒙的月光洒满林中,恍若仙境,令人憧憬,使人陶醉。与作者伊凡.尼古拉耶维奇.克拉姆斯柯依(1837.5-1887.3)9年前完成的《五月之夜》,可称为姊妹篇。

出水芙蓉,波因特,1836-1919年,英国, 1900年, 布油彩,私人藏这幅画体现了两个正在沐浴的青年女子,她们正在嬉闹,展示出胴体的娇美,也流露出天真无邪的品性。浴室内光线柔和,装饰华美,侧光把侧身斜坐女子的丰满苗条渲染得淋漓尽致,而反光则将正在沐浴的女子丰满的身体突出出来。画面以写实为主,强调了光色、冷暖的关系与对比,营造了一个温馨的世界。

白桦林,阿尔希普.伊凡诺维奇.库茵芝 (1842-1910),俄国,现收藏于莫斯科特列恰柯夫美术馆库茵芝在1880年举行了一次只展出一幅画的展览会,展出的作品是他的名作《第涅伯河上的月夜》,惊动了彼得堡城,逐日观光者拥挤不堪。一年后库茵芝又举行了一次只展出独幅作品的展览会, 展出的作品就是下面这幅光影对比极其强烈的《白桦林》,那明亮耀眼的光线,浓郁鲜艳的色彩,比印象派画家还要热烈,套用句雷诺阿的话,那颜色,“响得像一个钟一样”。白桦树不是什么高尚品种,在俄罗斯大片大片随处都是,就像咱们国家北方的白杨一样平常,然而那挺拔秀美,好像永无止境的白桦林却是俄罗斯人的最爱,它寄托着俄罗斯人的情感和影象,和祖国的运气牢牢相连,在人们心中也有着无可替代的魅力。

舞蹈课,德加,法国,1873--1876年,画布油画,巴黎奥赛博物馆《舞蹈课》是“把印象派画家的绘画生长在写实主义的土壤之中”的最典型的画作。在《舞蹈课》中,着色最多的是舞者们的黄、绿、红、蓝的带子的,轻易地描绘出动态的造型美。一些舞蹈女演员在芭蕾舞教师佩罗的指导下训练跳舞,佩罗站在中央,手里拄着一根长手杖,另一些挤在止境的学生在一边休息,一边寓目。

从画中女孩们在背部向前看,在第一排,另一个坐在一架钢琴上,扭动着身子,在背上抓痒,虽然看不清面部,但小女孩休息时淘气随意的神态完全可以想象得出。正在跳舞的芭蕾舞女演员的魅力与等候跳舞的女演员的不雅行动形成对照。

只管她们都是侧着身的,但从寓目者的角度来视察这些舞者并不艰苦,这就是使用画幅的空缺的一个好例子。肯特海滩,1827年,泰奥多尔·居丹,法国,布,油彩,巴黎,马里内博物馆藏这是一个惊心动魄的局面,一个怵目惊心的瞬间:《肯特的海滩》描绘的是在狂风暴雨的海浪中即将倾复的风帆,人们纷纷逃离风帆,乘上救生船逃命,狂涛汹涌,人们在挣扎。在黑白两色的对比中,表达的是生命与意志的不行战胜。

第聂伯河上的月夜,库因芝,俄国,1880年,麻布油画,布油彩,藏莫斯科特列恰科夫美术博物馆1880年,库因芝在彼得堡举行了一个很是奇特的小我私家画展,展览会上只陈列一幅作品,就是这幅《第聂伯河上的月夜》。一幅油画就能够开一个美术展览会,这确实是一个匪夷所思的创举。这个史无前例的举动一时间惊动社会,整个圣彼得堡都为之震动,人们都纷纷涌到展览会来,排着长长的队来争相鉴赏这幅特殊奇妙的夜景画。人们带着无限惊讶的眼光看着这无比熟悉却又相当生疏的景致,发出由衷的赞叹。

在一般人的观点中,都已经熟悉了用黄色的或是银白来画月光,但在这幅画中,库因芝却是选用了一种粉绿色来画出月光,看上去似乎不行思议,但在整幅画中这颜色却无比地谐调,又无可替代,第聂伯河悄悄地躺在深暗色的河床中,闪耀着粼粼的光波,伫立在画前的观众犹如听到了隐隐的涛声,嗅到了蒙蒙的水汽,它犹如一首抒情的诗篇,一下子就慑动了全体观众的心,这正是“人人心中所有,人人笔下所无”的情景。,《第聂伯河上的月夜》一画为库因芝赢得了特殊的荣誉。伏尔加纤夫,1870-1873,伊里亚.叶菲莫维奇.列宾 (1844.7-1930.9),俄国,圣彼得堡,俄罗斯博物馆藏《伏尔加纤夫》是伊里亚.叶菲莫维奇.列宾 (1844.7-1930.9)在19世纪80年月初创作的批判现实主义油画中的杰作。

这是画家亲眼眼见的情景,成为挥之不去的影象,列宾决议把这一苦役般的劳动情形画出来,狭长的画幅展现了这群纤夫的队伍,阳光酷烈,沙滩荒芜,穿着破烂衣衫的纤夫拉着货船,步履极重地向前行进。纤夫共11人,分为三组,每个形象都来自于写生,他们的年事、性格、履历、体力、精神气质各不相同,画家对此都予以充实体现,统一在主题之中。全画以淡绿、淡紫、暗棕色描绘头上的天空,使气氛显得昏暗,增强了全画的悲剧性。

后宫露台,让-莱昂·热罗姆,法国,布油彩,私人藏画家热罗姆是浪漫派画家德拉罗什的学生,却又极善安格尔严谨的线条。1856年,他曾赴埃及与近东旅行,收集和纪录了大量关于近东的风土人情,创作了一批极富东方情调的作品,惊动了整个法国画坛。

热罗姆画的这幅《后宫露台》,描绘了阿拉伯王宫最隐秘的后宫生活,描绘了生活于后宫的王妃、宫女等女眷的闺阁生活,有的在沐浴,有的在清谈,有的在沉思……,险些都流露出一种惆怅与茫然的神情,华美的露台,酷寒得象囚室,不见天日,只有露台外面才是晴朗的天空与清新的气息。从构图和色彩处置惩罚上,都遗留着古典主义原则的严谨性,注重细节的和谐对比,人物、衣饰、修建尤重质感的体现,充满异国情调。

海伦娜·弗尔曼肖像,鲁本斯,1620-1625年,现存伦敦国立美术馆这幅肖像人物油画是用漂亮和生动的色彩笔触来描绘的,线条十分流通。和他的主题性绘画一样,举凡人体形象,都画得骨质结实,过于肉感,皮肤细嫩,扭捏作态。这是鲁本斯笔下的妇女形象的特点,可能是他所处的上流社会情况,迎合上层贵族的审美要求,所以他笔下的人物,尤其是妇女险些都是贵妇人。

在这里画家还描画了形象的性格特征:她的眼神流露出一种乐观幸福的样子,构图严谨,色彩对比强烈;衣饰显示了她的贵族身份,但不傲气;从这幅肖像上,观众可以感受到这位画家所寄托的那种与禁欲主义完全绝缘的生活热情。红衣男孩,劳伦斯,英国,1825年,油画,私人收藏这是画家劳伦斯的代表作之一。作品以红色为主色调,人物,衣饰,神情,色彩,浑然天成。

苏姗娜出浴,丁托列托,1555年,布面油画,现藏维也纳艺术史博物馆在《圣经》故事中,苏珊娜是一个绮年玉貌、品性贞洁的女子。族中的两个长老痴迷于苏珊娜的美,经常伺机偷窥。

有一天,苏珊娜在自家花园准备沐浴时,两个长老跳出来施暴,苏珊娜坚拒不从。两个长老怕苏珊娜向丈夫揭发而败事自己的丑行,便决意先发制人,诬告苏珊娜不贞。纠纷一直闹到埃及法老那里,苏珊娜终被判为死刑。

此事被先知但以理获悉,苏珊娜的冤情获得伸张,两个坏老头也被判以烙刑。画中的苏珊娜是以细腻、娇美的裸体形象展现的。熟练的油画技法使丁托列托这件作品具有意大利古典美的气势派头,昏暗的棕褐色配景,增强了裸女身上的柔和色调,她那肌肤的银灰、粉红与天蓝色使她那丰艳的凝脂般的肉体栩栩如生。

她在夹道树木的橄榄阴影里,一脚伸入平静的小溪流里,劈面树丛的玫瑰花射出绛色与紫色光线。画家蓄意在为这个悠闲的尤物低声吟唱,用丰满的笔触与恬静的情感赞美着这诗一样的局面。画家在左角树丛下面画出偷偷摸摸偷看玉人的那老头的秃顶,还在后景左边的树丛边画了一个暗觑的鬼头鬼脑的老人站像。这两个焚琴煮鹤的细部,没有破坏苏珊娜的惊人之美。

诸神的盛宴,乔凡尼·贝利尼,意大利,1514年,布油彩,华盛顿国家美术馆藏统治天下的奥林匹斯山诸神在夏日的午后聚到了一起。这是一个慵懒的聚会,虽然沐浴着金光,但神祗们却神性尽收:灼烁或阴暗的性格以及相互关系的暧昧都袒露无疑。贝利尼是文艺再起时期威尼斯“第一位”画家,是乔尔乔内和提香的老师。

十分有趣的是,在贝利尼描绘的诸神盛宴中同用的都是中国的青花瓷器。玛古拉达的玛丽亚,佩鲁基诺,油画,1469-1500年,现藏佛罗伦萨皮蒂宫有人认为玛古拉大的玛丽亚是蒙娜丽莎第二。这两幅画在构图、色彩及人物处置惩罚上有些相似的地方。

虽然玛古拉达的玛丽亚没有神秘的微笑,可是嘴角同样是以奇怪的角度微微上扬,这算是神秘的微笑吗?不相称的婚姻,1862,普基寥夫,(1832-1890),俄国 ,现藏于特列恰柯夫美术馆在这幅作品中,画家体现的是妇女运气的主题。特写式的构图,展示一个完婚局面:一个十六、七岁的少女正与一鹤发老者举行婚礼,神父为他们祝福,新娘低头无奈地默认了悲凉的运气,而成为新郎的老者则一幅狂妄的神情。画家抓住了这一病态的社会现象,用自己的艺术揭破了卑劣的社会生意业务和对女性的摧残。

阿尔诺芬尼匹俦像,凡.艾克,1434年,现藏伦敦国立美术馆这幅画的画家真实地描绘了典型的资产者形象,不仅再现匹俦的外貌和个性特征,而且对室内的情况什物作了极其传神的描绘,显示了画家特殊的造型才气。阿尔诺芬尼,这个在1420年被菲力蒲公爵封为骑士真实人物,在画上拘泥而彬彬有礼地正和他新婚妻子在洞房中迎接贵客:他举起了右手,表现一种仪式,象征矢志恋爱;新娘则伸出右手,放在新郎的左手上,宣誓要永远做丈夫的忠实朋友。华贵臃肿的衣饰是尼德兰市民阶级中一种富有者的装束。室内的所有细节,如蜡烛、刷子、扫帚、苹果、念珠以及两人之间的小狗,都带有一定的象征性,它们提示着对婚姻幸福的遐想。

画面上洋溢着虔诚与宁静的气氛,以表达对市民生活方式和道德规范的赞颂。在配景中央的墙壁上,有一面富于装饰性的凸镜,它是全画尤其值得观者注意的细节(见附图局部);从这面小圆镜里,不仅看得见这对新婚者的背影,还能瞥见站在他们劈面的另一小我私家,即画家本人。《阿尔诺芬尼匹俦像》不光是新型油画深入体现的最早实验,也是厥后生长起来的民俗画和室内画最早的先例。

日落,1873年,克劳德·莫奈,法国,布油彩,巴黎,马蒙达博物馆藏这是莫奈于1873年在阿弗尔口岸画的一幅写生,他在同一所在还画了一张脍炙人口的名画《日出·印象》。这两幅画在1874年3月25日开幕的印象派画家第一次团结展览会上展出,由于两幅画都没有标题,一名新闻记者讥笑莫奈的画是“对美与真实的否认, 只能给人一种印象”。于是“印象主义”就这样降生了。

1891年5月5日,印象派画家毕沙罗给儿子吕西安的信中,对这幅画是这样评价的:“ 在迪朗画廊举行的莫奈画展开幕。我一只眼睛上了绷带,所以只能用独眼浏览莫奈精彩的《日落》。

他的画在我看来很是色泽醒目,堪称是大师的作品。可是,由于我们自身的训练,我们应该看得更深刻一些;所以我问自己,这些作品还缺乏什么。

要找出缺陷很难题;准确与和谐都不成问题。我能提出些什么意见的,或许就是画面的统一,或者是某些地方怎么画的技术问题。色彩与其说是很强烈,还不如说很美。

画得很细腻,有浮动感,尤其是作品的配景。不管怎样,这是一个伟大的艺术家!固然这是一次庞大的乐成,他的作品实在是太诱人了,展出获得乐成乃是意料中的事。这些画透露出心满足足。

” 大浴女,1887年,皮耶尔·奥古斯特·雷诺阿,法国,布,油彩,费城艺术博物馆藏雷诺阿在这副画中,描绘出河滨沐浴后休憩的裸女。近景三个浴女容光焕发,具有丰腴的官能美特色,她们的身体激荡着一种青东风韵,又显得康健成熟。玫瑰色的肤色显示了少女的壮实和健美,极细腻的笔触绘制出女性丰满柔嫩的皮肤外貌,塑造了她们那富有弹性、充满活力的肉体,赋予她们青春美和生命的欢喜。

披纱巾的少女,拉斐尔·圣齐奥,意大利,约1516年,布,油彩,佛罗伦萨彼蒂宫藏《披纱巾的少女》又名《冬娜·薇拉塔》,据传是拉斐尔为意中人画的肖像。画家运用了极为富厚的绘画预言,充实发挥色彩体现力,每一笔都流露出一丝不苟的认真态度:女郎闪光的眼睛,安祥而略含倩笑的脸庞……华贵衣裙的百褶纹接纳浅绛和银灰的调子来体现,与肌肤的色彩相辉映。这种斗胆的用亮色来转换色彩的手法,显示了拉斐尔对绘画语言的自如运用,在16世纪的西方油画中实属首创。

由于以真实工具为基础,作品刻划的理想化女性成份淘汰,去掉了不须要的神秘色彩,增强了形象的真实感,塑造了一位平凡而又具审美理想的女性。萨宾女人,达维特,1799年,油彩 自从拿破仑征服意大利以来,这幅作品一直被人视为是希腊艺术的再现。正如大卫所有的历史和神话题材的作品一样,我们在这幅作品中看到了两个局面。

一个局面是在战火之中,一个萨比诺女人站在画面的中心,伸出双臂把战士离开;另一局面是,多年内战之后,一封邀请息争的信,其意寓在叙述之中,因此这幅画特别受新的政治团体的接待。这幅巨作不光结构雄伟、色彩的条理和引起的激情效果令人惊嘆不已,其绘画之美和信件之严肃意义更逾越了精雕细琢的技巧。1799 年,大卫把这幅画在美术馆陈列了出来,是第一次在法国展出民俗画,他不仅想用这次展出来同官方的沙龙举行辩说,而且要经由这次展出来确定自己在现代派画家中的职位。

黄金时代,老卢卡斯·克拉纳赫,德国,约1530年,板,蛋彩,奥斯陆国家美术馆藏画家以一贯运用的荒诞意味,体现了阻挡宗教禁欲主义的精神。画中人物造型变形稚拙,令人玩味。而更引人瞩目之处是:不仅人物都是以对偶的方式泛起,连动物也是以牝牡对偶的方式泛起。

成双成对的裸体男女、嬉戏的牝牡动物,与花卉河流及庞大的围墙组成了一个"乐园"式的天地。载歌载舞的男女们,虽然无拘无束、自由地袒露着自然的天性,但并无狂欢般的纵脱,显示出有控制的反禁欲精神及对人类自由天性回归的憧憬。裸女和狗,库尔贝,法国,1868年,油彩画布这幅画中女主角的面目和躯体皆比不上传统公认的尺度尤物,维纳斯。库尔贝是以他的朋侪莱奥婷·雷诺为模特儿。

库尔贝用自己的方式诠释女性气息,长得匀称具备农村女人的结实打破传统浪漫主义审雅观,他执意为存在的工具找寻最完美的存在体现,而不是理想堆砌浪漫。画面上,纹理清晰的岩石,不远处快隐匿的光线,一圈一圈往上聚集奔涌的潮水,在昏暗的冷色调中,坐著一个肥胖裸女,她正在逗弄狮子狗,她的左手挽著牠毛茸茸融的背,獗著嘴迎接狗儿的亲吻。

这个女人,细腻的笔法,自然的色彩描绘出娇嫩润滑的皮肤,身体弯曲优美成弧线,她褐色的头髮蓬松散乱著,眼神专注,姿态优雅,手依附在大腿上,双腿倾斜著,皎洁高耸的乳房,丰满的屁股,另有遮掩不住微微拢起的小腹,右脚的大拇指略微激动的上扬,整小我私家却臃懒的软软靠在左腿,裸女翘起脚趾并亮出橘红色的大脚底板。这只憨厚可鞠的狗,温顺谦卑的半蹲在地上,前肢搭在裸体女人左膝盖,用它敏捷度一向极高的鼻子企图嗅出平静空气中隐藏的味道,嘴紧闭却不张皇,眼神与女人四目相对,狗的眼神显示出特有地忠诚。加拉的玻林娜·埃莲诺尔,安格尔,1853年,油画,纽约多数会博物馆藏埃莲诺尔身着漂亮蓝色绸裙,神态自如地靠在椅背边。画家以熟练的古典精致写实画法,将这位公爵夫人恬淡的性格,十分蕴藉而又抒情地体现出来:她神情专注,嘴角微露笑意,圆润的脖颈上配戴着十字花纹的金项链,洁润如玉的双臂,纤柔的手腕上饰有晶莹闪烁的珠翠珍宝以及透明花边都被细腻极致地描绘如真,差别织物的质感展现在观众前面,令人赞叹不已,画家是女性美的崇敬者和体现者。

此画为安格尔73岁时所作。雷卡米埃夫人,弗朗索瓦·热拉尔,1805年,法国,布,油彩,巴黎,卡那瓦莱博物馆藏这是与达维德为同一题材的肖像画。达维德所画的是横卧的雷卡米埃夫人,热拉尔画的是竖幅的。

热拉尔以清新的笔和谐激情完成了此画,为了突出夫人细润的肌肤和皎洁的衣裙,在配景上又加了一块红色布幕,夫人侧身斜倚,姿态优雅,赤着的双足,更显出无比妩媚和雅致的气质。肖像画完后,受到夫人的歌颂。阿卡迪亚的牧人,普桑,作于1638~1639年,油画,现藏巴黎卢浮宫《阿尔卡迪的牧人》是普桑的代表作。

博亚体育app下载

在这幅画里,三男一女四位牧人正在辨认墓碑上的拉丁文:“Et in Arcadia ego”,不管ego是否死亡自己,整个画面体现简直实是对“死亡”的讨论和思索。天色有点暗,有三棵远近纷歧的树都倾向左边,石墓线条端庄,四小我私家神态各异。画面的右后方,在较暗的地方透出晚霞,这几缕光线使整个画面显得特别优美,这种对幽暗的平衡,使人丝毫感受不到死亡的恐怖。

简直,使我们畏惧的不是死亡自己,而是它所代表的“分散”(至于说对“无意识”的恐慌,是荒唐可笑的,因为既是“无意识”,也就不会感受到失望或痛苦的可能。)“分散”是我和别人的,甚至是我和自己的。但这种分散不独死亡才具有。死亡只不外表现分散的不行逆转,而其他类型的(“生的”)分散还可以给人一个理想的时机。

理想的可能性在于其本人的想象力和缔造力。路遇,库尔贝,布面油画,1854年这幅画实际上是群体肖像画,画中的画家显得自豪、自信自尊而受人尊敬,他有意将地平线压得很低,使人物显得高峻,运用室外光照,色彩辉煌光耀透明,这是一幅自我体现的杰作。画中所描绘的是画家库尔贝自己背着画箱外出写生,途中相遇朋侪勃吕阿及其仆人的情景。这幅画的意图是体现画家那种孤高自傲的虚荣心。

所以,画中他那一小撮楔形胡子,被人戏称为“您好,库尔贝先生”。海边少女,夏凡纳,1880年,油画这是幅著名的人体肖像画。画中三个年轻女人在海边,一位站着的女人面朝大海,手提长发,亭亭玉立,优雅飘逸。

坐着的二位女人身心放松又若有所思。整幅画给人以一种梦幻的、充满诗意的意境。

罗马妇女,约翰·威廉·格维得,英国,1909年,布,油彩,私人藏画家以“拉斐尔前派”的气势派头与技巧,描绘了这位丰腴健美的罗马妇女,她赤裸上身,下着长裙,色彩沉稳,整个画面显示出一种对传统的仰慕,古典的严谨与理性,充满了岑寂的画面。身材修长的罗马妇女,面容端庄,风姿十足,长裙曳地,显示优雅的风度。

画家强调了色彩与造型的视觉美感,在写实的手法中融入了夸张与归纳综合的形势因素。海浪,The Wave,布格罗,法国,1896年 ,布,油彩画面上,一位年轻裸女坐在海滩上,两脚交织,两手后托,神情悠闲,回眸一笑百媚生,倾国倾城迷众生。少女的心情和姿势,以及海中的浪花,海滩上的水泡,都被体现得惟妙惟肖。

夜间咖啡馆,凡高,荷兰,1888年,布油彩,纽黑文耶鲁大学美术馆凡高由于事情过分紧张,身心疲乏,因此晚上经常惠顾离他住所不远的拉马丁广场的咖啡馆,用酒或咖啡来提神解乏。那里灯火的颜色和室内陈设的红、黄色,像白昼的阳光那样明亮,引发了他创作的激情。

他曾说过:“我试图用红色和绿色为手段,来体现人类恐怖的激情。”这幅画是由绿色的天花板、血红色的墙壁与反面谐的绿色家具组成的梦魇。金黄色的地板呈纵向深远的透视,以难以阻挡的气力进入到红色配景之中,反过来,红色的墙壁配景也以均等的气力与之抗衡。

而天花板的深重蓝色压迫下来令人窒息。他告诉提奥“我画《夜间咖啡馆》是想体现一种想法,即所谓的咖啡馆就是让人迷恋、发狂和犯罪的场所”。这幅画,是透视空间和企图破坏这个空间的逼人色彩之间的永不和谐的斗争。

效果是一种幽闭、恐怖和压迫感的恐怖体验,具有震撼人心的气力。田园合奏,乔尔乔内和提香,意大利,1510-1511年,布,油彩,巴黎,卢浮宫藏《田园合奏》又称《乡村音乐会》,是乡土自然美和女性裸体美的绘画联合,不仅体现了画家对时代精神的探索,还反映了16世纪以来威尼斯绘画气势派头的审美理想。

这件作品先是由乔尔乔内绘制,后由提香继续完成的。这件作品展示了一幕耽于理想的神、人心灵交流的幻梦,充满神秘的诗意,体现了其时人们对美的梦幻般憧憬。拿烟斗的男孩,1905年,毕加索,西班牙,布面油画,德国犹太巨贾格奥尔格先生收藏这幅画创作于1905年,是毕加索“玫瑰色时期”的代表作之一。时年毕加索24岁,刚刚在法国巴黎四周的蒙马特尔定居不久。

画中年轻的巴黎男孩被毕加索称为“小路易”,他常到毕加索的画室消磨时光,毕加索以他为模特创作了这幅《拿烟斗的男孩》。画中的“小路易”穿着蓝色的事情服,左手拿着烟斗,头戴花环,配景是两大束花,看上去颇有几分中国画的味道。

这画色彩清新明快,笔法细腻,人物和景致都描画得很是生动传神,是毕加索一生中很有代表性、也很经典的作品之一,画面集中展现了一位心情有点忧郁的青春期男孩。2004年5月5日,这幅画在伦敦举行的苏富比拍卖会上以1.0416亿美元的天价被德国的犹太巨贾格奥尔格先生收藏,在其时这个价位缔造了世界名画拍卖史的最高纪录。布道后的幻象,高更,1888年,油画,爱丁堡苏格兰国立画廊藏这幅油画又称《雅各与天使屠杀》,是《圣经·创世纪》中的故事。

画中一群布列塔尼农妇在听完布道之后,眼前泛起了《圣经》中“雅各与天使摔跤”的幻象。实际上,高更是要借这种宗教传说与现实生活的联合,来体现他自己的理想。高更以一根斜伸的树干将画面分为两部门。

农妇们的形象被画在左下方;她们戴着白色宽帽,在玄色衣裙烘托下,显得尤为醒目。画家有意夸张了前、后景人物在透视关系上的巨细比例,使前排人物占据泰半个画面,而与后景的形象形成强烈反差。画的右上方,则描绘的是农妇们所发生的幻觉:带翅膀的天使与雅各扭在一起,显得难分难明。画中所有形象都被大块的红色配景所烘托,既可代表田野,也可代表天空。

画中强烈的色彩,都是非自然主义的,完全是由画家的主观情感所决议,充实显示了高更的综合主义画风。生活的欢喜,马蒂斯,1905年,油画,美国宾夕法尼亚州梅里恩·巴恩斯基金会藏《生活的欢喜》也许是马蒂斯漫长的艺术生涯中最重要的作品。这幅画,比他的其他作品更为清楚地体现出野兽派绘画的特质。画中平涂的色彩、弯曲起伏的线条以及那些富于原始稚趣的人体造型,显示出高更的影响。

这幅画直接源于马蒂斯1905年夏季在西班牙界限四周的柯里欧尔渔村的生活,它同时也与几多世纪以来一直在欧洲人头脑中萦绕的,挣脱凡间丑陋与烦恼的神秘乐园——阿尔卡迪亚乐园的古老梦想,有着极为密切的联系。画面的远景是深蓝的大海,近景的海滩及草地上,粉饰着种种姿势和动态的人体。画中人物的造型.让人遐想起希腊瓶画上的人物形象。画中扭曲的形体与蜿蜒起伏的曲线,显示出与新艺术运动的某种联系;在画面的最左边,谁人被常春藤所缠绕的、水蛇形的女人体,看起来不象一小我私家而更象是一座新艺术气势派头的台灯;而右边前景的一对拥抱、热吻的情人,则似乎是共有着一个头部。

画中纯净而明亮的色彩,体现出画家的精神世界与自然的内在和谐。莫第西埃夫人,安格尔,法国,1856年,油画,伦敦国家美术馆藏安格尔于1851年曾为莫第西埃夫人画过一幅肖像。他在给朋侪的信中说他为莫第西埃夫人画像相当疲劳,想挣脱但不行能:“这倒霉的肖像置我于这般苦境,这是末了一次画我那可爱的尤物儿了,可现在我还得画她的项链、戒指和手镯,最后还要润色补笔。

这幅画在整整七年中这样极重地压着我的生活。”画家作画很是严谨而认真,这是古典主义画家作画的配合特点。安格尔的肖像成就是他的艺术丰碑。织花边的女人,维米尔,油画,1665年,巴黎卢浮宫藏《花边女工》是维米尔的代表作,以诗意化的方式形貌一个在编织蕾丝的女工那种专注平和的神情,以一种抒情情调给人美的享受。

维米尔与同时代画家的差别之处在于,他以极端、甚至哆嗦的感光度来体现光线,喜欢用蓝色和柠檬黄两种色彩组成十分和谐的色调。他的作品中特此外光感,实际上是借由一种新的技巧而告竣的。这种技巧部门依靠光学实验,但主要是依靠着视察,以及对色彩微妙的渗透反映的直觉。

他捕捉色彩光明的方法相当特别,以微小的如珍珠的亮点组成物体轮廓,作品中的焦距平均分配,因此显得平静与客观。情书,维米尔,1669-1670年,油画,藏阿姆斯特丹国立美术馆主妇在内里的起居间坐着奏琴,悠闲中显出一种百无聊赖的神情。这时,女佣给他送来一封她所切盼的书信,两人面面相觑,虽无言语却能意会。

这是弗美尔描绘内室妇女生活中最富典型意义的一幅画。弗美尔比力喜欢运用柠檬色,形象也很鲜明,光线对比力柔和。在弗美尔的画上,这种清洁的特色是被他以细致入微的色调再现出来的:柠檬黄、绿、紫色在和谐地、细致地联合,于是,观者眼前所见的一切便显得一尘不染。炮声,费尔德,荷兰,1672年,油彩,阿姆斯特丹国立美术馆藏在《炮声》一画中,明亮的色调表达了一种清新的空气感,而且厚涂的颜料层焕发出的是釉彩般的光泽。

画家通过对风帆与云彩运动感的描绘,体现出了自己奇特的风物画技巧。埃塞的情人酿成岩石,皮埃尔,法国,1763年,布油彩,巴黎卢浮宫在这幅具有神话意境的画幅中,画家以极为细腻的笔触和华美的色彩描绘画中人物形象和情况饰物,以古罗马柱式作中景修建,使画中增加庄重感。皮埃尔用虚幻和现实联合的手法缔造了一个亦真亦幻、亦人亦神的艺术境界,在某种意义上又有浪漫情调。

可以说这是由古典主义向浪漫主义过渡的一种艺术体现。乌菲齐美术馆收藏室 左法尼,英国,1772-1778年,布油彩,伊丽莎白二世收藏佐法尼描绘民俗局面技巧是画史上稀有的,在这幅美术馆的收藏室里存放着大量的历史名作,绘画、雕塑、工艺品应有尽有,安放杂乱无序,空间里因透视而使名画变形,种种人物穿插其间,有画中人和现实的人,画家以高明的造型技巧描绘得传神,显现出差别工具的空间质量感,可见画家深厚的综合艺术功力。丁香花束,雅姆·蒂索,法国,1875年,布油彩,伦敦理查德·格林美术馆藏这是一幅色调优美、充满浪漫气息的油画。在绿色植物组成的配景前,身着白色长裙的女孩,手捧丁香花瓶,亭亭玉立。

白色的长裙与茂盛的丁香花朵交相辉映,丁香花香溢满画面,使画面充满诗意与浪漫情调。五感受(The Five Senses),奥地利,汉斯·马卡特(1840-1884, 油画 五感受,是指眼、耳、鼻、舌、身,画家画了5个玉人代表了5种感受,左起:触觉,听觉,视觉,嗅觉,味觉。1893年,马卡特去世9年后,在美国芝加哥世界哥伦布展览会上,马卡特的作品《五感受》代表奥地利参展:五个完玉人性裸体成为这届世博会最吸引观众的美术作品。今后之后,对马卡特作品的疯狂追捧在西欧连续了至少20年。

风物与阿波罗看守艾德梅塔斯的牧群,洛兰,法国,1645年,罗马多利亚庞菲利画廊克劳德·洛兰(Claude Lorraine)亦名克劳德·热莱(Claude Gellee,1600-1682),就是一位恒久居住在意大利的法国艺术家。他和普桑是同胞,其法国身份可以从他的名字中看出来,“洛兰”是法国一个偏僻乡村的名字,那里是画家的出生地。约莫1613年,13岁的洛兰随商船来到意大利,在这个艺术之都,少年的心陶醉了,他憧憬这片神奇土地上散发的令人着迷的气质,于是毅然脱离商船,独自留在罗马。他获得时机拜当地一个著名画家为师,开始学习绘画。

同时,他还对古典艺术庄重和谐的秘闻发生了浓重的兴趣,潜心研究这里的历史文化。他的作品充实展示了画家对光线的高度敏感,加之注入人物细腻的描绘,使作品到达澄静与和谐的境界,而物体造型刻意拉长,色彩带有银色光线,流露入迷秘且严肃的气氛。19世纪英国画家康斯泰博尔叹息道:“迄今洛兰仍被认为是现在最完美的风物画家,我想他当之无愧!”。


本文关键词:博亚,体育,app,下载,西方,顶级,绘,画的,博亚体育app下载,最高

本文来源:博亚体育app下载-www.idifg.com

博亚体育app下载|官方最新版APP下载微信扫码 关注我们

  • 24小时咨询热线096-846951467

  • 移动电话15574331192

Copyright © 2003-2021 www.idifg.com. 博亚体育app下载科技 版权所有 地址:河北省张家口市兰溪市电高大楼307号 ICP备32997274号-3 XML地图